“Marta creo que es mitad Michela y mitad Alba… y bastante yo”
Isabel Coixet regresa con una historia íntima y luminosa
Hay películas que no solo cuentan una historia: se meten bajo la piel. Tres adioses (Tre ciotole, 2025) es una de esas. La nueva obra de Isabel Coixet, basada en la novela de Michela Murgia, me ha dejado pensando horas después de verla. En ella se cruzan comida, amor, enfermedad y redescubrimiento, todo rodado en una Roma casi secreta, sin clichés turísticos, bajo una mirada que solo Coixet podía firmar.
Tres cuencos, tres etapas de la vida
El título original, Tre ciotole (Tres cuencos), no es casualidad. Es un hilo que conecta emociones, vacíos y aprendizajes. Marta (una brillante Alba Rohrwacher) y Antonio (Elio Germano) se enfrentan a su ruptura desde dos rincones opuestos del mismo dolor: él encuentra consuelo en la cocina, ella pierde hasta el apetito. Pero la historia da un giro cuando Marta descubre una enfermedad que cambia su relación con la vida.
La comida empieza a tener sabor, la música la conmueve, el deseo de vivir se despierta. Coixet no dramatiza: observa con ternura y sin sensiblería. Es como si esos tres cuencos fueran metáforas de cada etapa —el vacío, la conciencia y el renacimiento.
Una Roma desconocida y profundamente viva
Me encanta cómo Coixet elige mirar Roma aquí. Nada que ver con las postales del Coliseo o las fuentes de siempre. Esta Roma se vive entre los mercados de Trastevere, los bares de barrio y las terrazas donde se escucha música pop coreana a todo volumen. Es un lugar real, cotidiano, imperfecto, y por eso precisamente, hermoso.
La fotografía de Guido Michelotti refuerza esa naturalidad. La luz cálida abraza sin embellecer. A veces Coixet toma la cámara en mano y eso se nota: hay un pulso cercano, casi físico, que contagia cada escena. No es una Roma de turista, sino de alma.
Dos mitades, una directora entera
Coixet ha dicho de Marta: “Creo que es mitad Michela (Murgia) y mitad Alba… y bastante yo”. Y creo que ahí está la esencia de la película. Este personaje femenino refleja algo de aquellas mujeres coixetianas que ya conocemos: introspectivas, fuertes y frágiles al mismo tiempo.
Si pienso en Mi vida sin mí (2003), inevitablemente comparo ambas películas. Aquella giraba también en torno a la enfermedad y la pérdida, pero la mirada aquí es más madura, más luminosa. No hay desesperación, sino serenidad. En Tres adioses, Coixet no busca la lágrima fácil: busca reconectarnos con los placeres simples —un helado, un paseo, una canción de K-pop que, de repente, te hace bailar sin motivo.
Estructura y ritmo: el cine como respiración
La película se divide claramente en dos bloques. La primera parte camina entre sombras: encierro, culpa, la sensación de que algo se apaga. La segunda abre una rendija a la luz y a la fantasía, permitiendo que el humor, la música y la comida entren en escena.
Coixet juega con los formatos: mezcla imágenes en 35 mm y Super 8 para los recuerdos, lo cual da textura emocional. También introduce textos de la propia Murgia que actúan como diario íntimo. Todo esto crea una atmósfera íntima, casi confesional, donde el silencio dice tanto como los diálogos.
Un elenco en estado de gracia
Alba Rohrwacher hace una interpretación que me desarma. Logra transmitir lo que siente Marta, incluso cuando no dice nada. Su fragilidad no pide compasión, invita a entender. Elio Germano, como Antonio, equilibra el drama con una humanidad desbordante; hay una secuencia en la cocina, solo con el sonido del cuchillo y la respiración, que es puro cine.
Francesco Carril y Silvia D’Amico aportan capas adicionales al relato, pequeños reflejos de la vida que continúa. Todo encaja en esa sinfonía de lo cotidiano que Coixet compone sin artificio.
De la tristeza al renacimiento: los pequeños milagros
Si algo me fascina de Tres adioses es cómo muestra que la felicidad no es una meta, sino un ritmo. Marta no “supera” nada, simplemente aprende a vivir con ello. Su manera de reconciliarse con el mundo pasa por cocinar, reírse sola, escuchar música absurda y permitirse desear otra vez.
Esa delicadeza emocional es lo que hace que la película se sienta tan humana. Coixet no embellece —observa—, y al hacerlo, nos regala una lección de vida sin necesidad de sermones.
Una mirada coherente con toda su filmografía
Lo interesante de esta etapa de Isabel Coixet es que, sin desviarse de su universo, logra evolucionar. Tres adioses tiene ecos de sus películas anteriores (La vida secreta de las palabras, Elegy), pero con una energía renovada. Tal vez por rodar en Roma, tal vez por la presencia de Murgia detrás del texto, o quizá por esa mezcla entre el duelo y el deseo de seguir adelante que atraviesa toda la película.
La directora catalana demuestra que el cine sobre la enfermedad no tiene por qué ser oscuro. Puede ser vital, esperanzador y, al mismo tiempo, fiel a la realidad. Y eso, para mí, es lo que la convierte en una autora necesaria.
La música como renacer emocional
Uno de los aspectos que más me hizo conectar con la historia fue su banda sonora. No revelo canciones concretas, pero sí diré que hay una mezcla exquisita entre melodías italianas, referencias coreanas y temas originales que resumen el espíritu de Marta. La música no acompaña, transforma; convierte los gestos mínimos en emociones universales.
De “Mi vida sin mí” a “Tres adioses”: 20 años después
Han pasado más de veinte años desde Mi vida sin mí. Y aunque Coixet toca un tema similar, esta vez lo hace desde otro lugar. En 2003 la muerte se presentaba como un final. En 2025, como parte del proceso de seguir viviendo. Esa diferencia de tono marca la madurez de una directora que ha aprendido a mirar el dolor sin miedo.
Diría incluso que Tres adioses no desmerece aquella gran película: la complementa. Donde antes había melancolía, ahora hay calma, aceptación y una luz nueva.
Conclusión: Isabel Coixet y la ternura como resistencia
Tres adioses me recordó por qué sigo creyendo en el cine de Isabel Coixet. Su forma de mirar el mundo, de encontrar belleza en lo cotidiano, sigue intacta. Pero aquí hay algo más: un amor por la vida que atraviesa la pantalla. Marta, con su fragilidad y su valentía, se convierte en un reflejo de todas las veces que uno vuelve a empezar.
Si tienes apetito por historias que mezclan sensibilidad, humor, y un retrato honesto del alma humana, esta película debería estar en tu lista. Porque Tres adioses no es solo una historia sobre despedidas; es una carta abierta a las segundas oportunidades.
FAQs
¿De qué trata Tres adioses?
Narra el reencuentro de Marta y Antonio tras su ruptura, donde ella afronta una enfermedad y redescubre el deseo de vivir a través de los pequeños placeres cotidianos.
¿En qué se diferencia de otras películas de Isabel Coixet?
Tiene una mirada más vitalista y luminosa. Aunque toca temas de pérdida o enfermedad, lo hace desde la esperanza y la ternura.
¿Dónde se rodó la película?
En Roma, especialmente en zonas poco turísticas como Trastevere, lo que da al filme un aire auténtico y cercano.
¿Quién protagoniza la película?
Alba Rohrwacher y Elio Germano encabezan el reparto, acompañados por Francesco Carril, Silvia D’Amico y Galatea Bellugi.
¿Por qué se llama Tres adioses?
El título alude a tres etapas emocionales —pérdida, aceptación y renacimiento— representadas simbólicamente por tres cuencos.
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